На сцене — лаконичная декорация: огромный фанерный куб сразу обратил на себя внимание – нет выходов, замкнутость и безисходность… А еще потом появятся деревянные ящики, напоминающие гробы, обозначив тему “мертвых душ”…
Изабелла СЛУЦКАЯ
На гастролях “Гоголь – центра”, которые впервые проходили в Израиле, залы были переполнены. Невероятно трудно было представить, как можно из хрестоматийного произведения “Мертвые души” сделать феерическое представление на театральных подмостках… Но имя режиссера Кирилла Серебренникова давало надежду на то, что его таланту удастся воскресить гениальную поэму великого мистификатора Гоголя, изобразившего русскую действительность XIX века.
“Вообще книга Гоголя – это ключевой код руской жизни. Все персонажи и типы русских людей сформированы в чертах Коробочки, Ноздрева, Собакевича, Манилова и прочих”, — говорил Кирилл Серебренников, создавая этот спектакль, в котором он автор инсценировки, режиссер, сценограф, художник по костюмам. Дело в том, что природа человека, его ментальность меняется очень медленно, и режиссер создает типажи, живучие на российских пространствах, независимо от смен времен и режимов. Так в этом спектакле соединилось прошлое с настоящим.
На сцене — лаконичная декорация: огромный фанерный куб сразу обратил на себя внимание – нет выходов, замкнутость и безисходность… А еще потом появятся деревянные ящики, напоминающие гробы, обозначив тему “мертвых душ”… Нет образа несущейся неведомо куда Руси — на авансцене появятся три вполне современных мужика, которые сидят на лысых автомобильных покрышках и выпивают, очень узнаваемо, вполне по-современному общаясь между собой. Это метафора – с ними далеко не уедешь, вот и стоят все на одном месте, пьют и дерутся попеременно…
Мечется по российской глубинке больше всех в поисках мервых душ Чичиков (Семен Штейнберг), предприимчивый, вполне интеллигентный, менеджер по купле – продаже, в современном костюме и с дипломатом, который в нужный момент становится ноутбуком.
Все роли в спектакле исполняют мужчины, преображаясь по ходу действия в разных персонажей, переодеваясь тут же на сцене. Актеры играют виртуозно, с огромной самоотдачей и энергетикой, в совершенстве владея как пластикой, так и иронией, воплощая все это в образах действующих лиц.
Перед нами гоголевские помещики, в которых угадываются “герои нашего времени” — социальные типажи, потому как на российских просторах ничего не меняется и по-прежнему процветает абсурд и обман.
Благостный Манилов (Один Байрон) в окружении своего сумасшедшего семейства пытается обманывать пришельца из незнакомого ему мира, Коробочка (Олег Гущин) создает тонкий психологический образ, тетка хитрит, но точно знает биографии своих, отошедших в мир иной, крестьян. Собакевич (Антон Васильев) ведет себя как человек из органов, подозрительно допрашивая Чичикова, а затем торгуется, представляя папки – дела на своих “мертвых душ”. Явление Плюшкина (Андрей Ребенков) – это гротеск: он дошел до того, что хранит своих мертвецов дома на столах с бирочками. Невероятный Ноздрев (Михаил Тройник), “новый русский”, в тренировочных штанах, которые поминутно могли спуститься еще ниже, в окружении своих борзых, готовых в любой момент наброситья, если что…Яркий русский типаж, артист играл так заразительно, что был неотразим даже в своем хамстве… Еще хочется отметить очень колоритного артиста, игравшего несколько ролей , в том числе, Селифана, слугу Манилова и Феодулию (Евгений Сангаджиев), все разные, но очень запоминающиеся и своеобразные персонажи.
Оригинальность и глубину представлению добавило музыкальное сопровождение на фортепиано композитора Александра Маноцкова — написанные им зонги на лирические отступления Гоголя. “Русь, чего ты хочешь от меня? Дай ответ”. Не дает ответа” – поют в финале…
Неожиданный спектакль, смешной и грустный, смелый и откровенный, переходящий в фарс и в трагедию. Из скучного школьного воспоминания мы попали в атмосферу уникального театрального явления – нетривиальной трактовки классики на сцене. После окончания спектакля долго не прекращались овации, но когда артисты вышли в майках с надписью “free Kirill”, весь зал встал!
