Тема наша – сенсационная. Колдовски прекрасная и поистине значительная. Явление искусства. В чуть более свободно вздохнувшем мире опера обрела второе дыхание. Тавтология? Ничуть. Реальность
Инна ШЕЙХАТОВИЧ
«Мне, наконец, стало ясно, что не так
в этом мире. Слишком много колдунов».
Цитата из фильма «Доктор Стрэндж»
Стоит только открыть газету, войти в интернет, как на нас бросаются разного рода и калибра ведьмы, колдуны, предсказатели, экстрасенсы. Они похожи на стаю бизонов, несущихся по бескрайним просторам всеобщей дикости и наивности. «Верну мужа», «Помогу решить денежные проблемы», «Очищу карму». И с духами Ганди, Ленина, Сары Бернар можно лично поговорить, никакой проблемы.
Вся эта вакханалия призвана окутать нас надеждой, дать инструмент для жизни. Риторика сродни мягкому дорогому меху или сказочному плащу. И славные люди-медиумы всегда на страже, трудятся в поте лица. Можем спать спокойно: личности, находящиеся в особой связи с космосом, нас не оставят, если что…
Нет, мужья не вернутся, денег не прибавится, а все их предсказания превратятся в пыль с первым лучом здравого смысла, но как же сильна жажда узнать-предсказать будущее, объяснить прошлое. Стать хозяином судьбы.
Но к делу. Тема наша – сенсационная. Колдовски прекрасная и поистине значительная. Явление искусства. В чуть более свободно вздохнувшем мире опера обрела второе дыхание. Тавтология? Ничуть. Реальность.
На нашей сцене возник спектакль для музыкальных гурманов. Для тех, кто ценит небанальное, нелинейное. И очень созвучное нашей безудержной тяге к потустороннему, мистическому. Нашей облученности экстрасенсорикой. «Медиум» — опера американского композитора итальянского происхождения Джан Карло Менотти.
Мы сидим на сцене. С этого начинается удивление и притягательность спектакля. Театральный волшебный свет заливает авансцену, оставляя в полумраке ряды зрительских кресел в зале. Там – другое измерение. Два рояля на сцене как стражи с черными крыльями. Талантливые музыканты, пианисты Яэль Керет и Александр Иванов демонстрируют выразительность и мощь, загадку и проникновенность авторского текста. Они – как интерпретаторы, архитекторы всего музыкального здания – преподают нам разнообразие оттенков, красок, всю гамму трагических страстей.
Оформление спектакля лаконичное, никакой аляповатости, строгость, штрихи, детали. Зеркало, которое спускается сверху. Несколько предметов в руках персонажей — кораблик, медвежонок, медальон… Свет в спектакле (поистине мастерская работа художника Эяля Леви-Шарон) — еще один герой, он пульсирует, меняет интенсивность, преображается, подчеркивает кульминационные точки сюжета. На протяжении часа, в течение всего действия невозможно оторвать глаз от музыкальной коротенькой драмы.
Фабула проста: мадам Флора (она же Баба) зарабатывает на жизнь, проводя спиритические сеансы. Ей помогают дочь Моника и немой паренек Тоби. Несчастные родители, которые потеряли детей, идут в дом Флоры, чтобы хотя бы на мгновением почувствовать детей рядом, близко. Флора вызывает духов, роли которых исполняет скрытая от глаз Моника… Контражур являет большие тени, усиливает эффект. Алый контур колеблется, разговаривает детскими голосами, родители в страхе и восторге умоляют дать еще чуть-чуть этого чуда, не отнимать их малышей.
Флора злится. Впадает в истерику. Она и сама напугана, внутренне сломлена. Ее томят мрачные мысли и воспоминания. Она бессильна, ложь и авантюризм не приносят успокоения. Собственные духи терзают ее. В финале медиум стреляет в бумажную ширму, за которой в этот момент Тоби обнимается с Моникой. Ширма прорывается, падает мертвое тело мальчика…
Режиссер Ширит Ли Вайс уже заявила свой особый стиль и элегантную неброскость в прошлых работах на сцене нашей оперы. Она вдумчиво и разумно переносит идеи в небольшое пространство. Для «Медиума» этот вариант подходит идеально. Ширит Ли Вайс будто касается кистью персонажей, нежно, сочувственно. Мелодическая ткань натянута между двух роялей над сценой, над участниками драмы, она окутывает и слушателей, которые рядом, в непосредственной близости. Погружение абсолютно.
Джан Карло Менотти не создал никакого собственного стиля, не предстал перед современниками революционером. Его музыка похожа на густой, очень американский коктейль. Есть мелодичные, хотя и что-то смутно напоминающие эпизоды (Колыбельная Моники, вальс…). Есть стройная музыкальная драматургия, есть мудро расставленные акценты. А плюс прекрасная режиссура, колдовская театральная атмосфера…
В результате опера «Медиум» волнует, не оставляет зрителей равнодушными. Завораживает таинственным светом струящихся пассажей и хорошими актерскими работами. Мадам Флора (Шай Блох) эксцентрична, подвержена взрывным настроениям, — по замыслу режиссера, она развращает Тоби, и эта ситуация делает происходящее еще страшнее, трагичнее. Артистка понимает задачу, справляется с вокалом, убеждает в том, что ее мир на грани безумия и адских мучений совести…
Моника – Таль Ганор. Удача, находка спектакля. Эта юная девушка обречена, но она пытается прожить свою горькую молодость с надеждой. Этого героине не дано, все безнадежно – и сердце сжимается, болит, и ее голос звучит светло и печально.
Шакед Струль, Одед Райх и Таль Бергман, которые предстают в ролях обездоленных родителей- клиентов Флоры, точны и музыкальны, чувствуют ансамбль. Можно сказать, что спектакль оставляет сильное и яркое впечатление, он цельный и гармоничный. Успех всего коллектива создателей. А на мой взгляд – один их самых успешных наших оперных проектов. Жаль, что он завершился, и погасла красная луна – было изумительно!
