«Гудини. Обратная сторона» – первый в истории балет, посвящённый загадочной и культовой фигуре Короля иллюзий. «Иерусалимский балет» под руководством Нади Тимофеевой приглашает вас заглянуть в лабораторию величайшего иллюзиониста всех времен
Изабелла СЛУЦКАЯ
Фото: Майя Ильтус
Он умел освобождаться от наручников, цепей, самых страшных тюрем и самых охраняемых камер, вися вниз головой на большой высоте или под водой, задерживая дыхание на 3 минуты – никто и никогда не смог его превзойти! Тысячи зрителей по всему миру восхищались его загадочным мастерством, а он придумывал всё новые и новые неразрешимые ситуации, чтобы выйти из них Победителем.
Честно говоря, я не могла себе представить, как эти чудесные превращения можно поставить в балете. Сейчас все так изменилось в сценическом искусстве, что порой балет напоминает скорее спортивные синхронные упражнения, к моему сожалению.
Сказать, что меня потрясла постановка хореографа «Иерусалимского балета» Надежды Тимофеевой «Гудини. Обратная сторона» — почти ничего не объяснить для понимания впечатления, с которым я смотрела этот балет и проживала еще достаточно долгое время… Возможно, я впервые воспринимала балет, как настоящую драму, историю жизни величайшего Маэстро иллюзий, жизнь и смерть неординарной Личности, взлеты
и падения не только в невероятных придуманных им представлениях, но и в реальной жизни со всей ее непредсказуемостью…
Подписывайтесь на телеграм-канал журнала "ИсраГео"!
Драматургия этого представления выстроена интригующе: и сюжет, и сценография – лаконичная, но очень образная, символизирующая жизненное пространство и врата в иной мир. Все было гармонично: талантливый идеальный исполнитель главной роли, актер и танцовщик, создавший образ Гудини – Михаил Боцок, и прекрасная труппа балета. Удивительная концентрация мыслей и переживаний героев через метафоры, и идеально подобранное музыкальное сопровождение. Еще должна отметить интеллигентность постановки и чувство меры, что сказалось во всем, в том числе, и в работе художника по костюмам.
Сюжет и есть биография мальчика Эрика Вайса из еврейской семьи, переехавшей в Америку из Венгрии, когда ему было четыре года. Семья бедная, отец был раввином, с детства Эрик продавал газеты и чистил обувь, бесконечно обожал свою маму, потом стал цирковым акробатом и, со временем, взял псевдоним Гарри Гудони. Рано женился на Беатрис, которая стала партнером по сцене. И постепенно начал исполнять трюки с наручниками, невероятное избавление от которых сделало его Королем иллюзий, которые становились сложнее и рискованнее. «С иллюзиями я могу убежать от того, кем был»,
Это предистория, а начинается спектакль «Гудини. Обратная сторона» с одного из сложнейших трюков с цепями на фоне соответствующей монотонной музыки. Философия Гудини была в том, что он хотел взять у жизни реванш и победить смерть. Он старался через иллюзии убежать от того, кем был прежде. «Я буду знаменит» Ему казалось, что он на своем примере освобождает и других людей от их страхов.
Для меня самыми трогательными были сцены еврейской семьи, когда были живы мама и отец, и сын с кипой на голове, звучит, конечно, «аидише мама», которую он любил бесконечно. Мама все понимала и помогала ему выживать… И этот танец троих такой изысканный, наполненный нежной любовью, особенно, когда мужчины несут на своих руках любимую ими женщину – жену и мать.
Замечателен и кордебалет, и танец Гудини с ними, после того, как он решил снять кипу и окунуться в светскую жизнь. Оригинальный образ Ангела Смерти, которая проявляет сочувствие, провожая в мир иной каждого персонажа по- разному… К сожалению, никому не удается избежать смерти. Но у Гудини это произошло так рано и так обидно: у талантливых людей всегда находятся завистники и ничтожества, которые утверждаются в жизни подлым образом…
Но заканчивается балет сценой, когда к Гудини по цепям идут люди, идут к нему…
И в реальной жизни миф о великом Гудини жив, и на Аллее Славы в Голливуде он удостоен звезлы!
У меня возник вопрос к постановщику балета – хореографу Надежде Тимофеевой:
— Почему спектакль называется «Гудини. Обратная сторона»? Что подразумевает она под «обратной стороной»?
— Меня заинтересовало, что стоит за образом человека, способного освободиться от любых оков. Каким он был вне сцены, чего стоили ему эти невероятные преодоления, каково было людям, которые его любили. В спектакле переплелось много разных нитей.
Одна из них — путь Эрика Вайса, мальчика из религиозной семьи, который отходит от заложенных в ней духовных основ и выбирает свою дорогу. Для меня здесь есть связь с каббалистическим пониманием Египта как внутренней зависимости человека от собственного эго. В моём прочтении герой движется в сторону этого внутреннего Египта: стремится утвердить себя, испытать свои возможности, доказать, что ему подвластно невозможное. Он умеет освобождаться от цепей, но насколько он свободен от самого себя? Это один из вопросов, из которых вырос спектакль.
Гудини близок мне и как артист. Я не стала бы буквально сравнивать его работу с работой балерины, но ежедневное преодоление себя, телесной боли, страха и собственных ограничений нам очень знакомо. Зритель видит несколько минут невероятного трюка или лёгкость танца, а за ними стоят годы тяжёлого труда.
Мне было важно посмотреть и на его жену Бесс. Как жить с человеком, который каждый день рискует жизнью? Для публики это захватывающее зрелище, а для неё — любимый человек, которого она может потерять. В спектакле есть и его огромная любовь к матери, и ревность жены, которой приходится искать своё место рядом с этой привязанностью.
Отсюда возникает и Ангел Смерти — как проводник, как персонаж, с которым у Гудини складываются особые отношения. Мне интересно: одинаково ли смерть относится ко всем или с каждым у неё своя связь? Что происходит между ней и человеком, который постоянно испытывает её, играет с ней?
Ещё одна важная для меня тема — его неприятие лжи и открытая борьба с медиумами. Человек, владеющий искусством иллюзии, не принимает обмана, построенного на чужом горе и надежде на встречу с умершими.
Он привлёк меня своей неоднозначностью: умный, сильный, авантюрный, весёлый, любящий — со слабостями и противоречиями. А в его смерти я вижу трагическую нелепость: человек настолько привык терпеть боль и заставлять тело подчиняться, что мог не услышать его в тот момент, когда уже требовалась помощь. Еще было чувство долга перед своими зрителями, и он выступил на концерте в тяжелом состоянии, после чего спасти его не удалось.
Все эти отношения, привязанности и внутренние несвободы и составляют для меня обратную сторону Гудини.
Я благодарю Надю за ее уникальный балетный спектакль и за интереснейшее интервью. Успехов «Иерусалимскому балету»!
Хореография: Надя Тимофеева
Хореограф – репетитор Мартин Шонберг
Музыка: Р. Штраус, М. Равель, Ф. Грофе, Б. Юсупов
Сценография: Инна Полонская
Художник по свету: Антон Макаренко
Художник по костюмам: Полина Тенете
Автор фотографий: Майя Ильтус
Исполнители – труппа балета: Гудини – Михаил Боцок,
Бесс- Анаель Затейкина, мать – Дина Гибер, отец- Александр Шевцов, Ангел Смерти – Авиталь Барсуков, друг – Ами Хоежен
