Фильм о французском журналисте-коллаборационисте времён Второй мировой, расстрелянном в январе 1946 года, и его дочери, популярной актрисе, оплёванной за шикарную жизнь под нацистской оккупацией и умершей в 28 лет от туберкулёза, вызвал споры во Франции
Во Франции разгорелась острая дискуссия вокруг нового фильма “Les Rayons et les Ombres” (“Лучи и тени”) режиссёра Ксавье Джанноли, посвящённого судьбе журналиста и коллаборациониста времён Второй мировой войны Жана Люшера.
Как пишет "Лехаим" со ссылкой на британскую газету “The Guardian”, картина, вышедшая в прокат в середине марта, уже привлекла более 300 тысяч зрителей, однако вызвала резкую полемику среди критиков и историков.
Фильм рассказывает историю глазами дочери Люшера — актрисы Коринны, которая после войны пытается осмыслить казнь своего отца в 1946 году по обвинению в государственной измене. Постепенно её представления рушатся, в том числе после встречи с еврейским режиссёром, чья сестра погибла в нацистском концлагере. На её слова “Я не знала” он отвечает:
“А ты пыталась узнать?”
Подписывайтесь на телеграм-канал журнала "ИсраГео"!
Роль главного редактора газеты Les Nouveaux Temps Жана Люшера исполнил Жан Дюжарден. В интерпретации Джанноли он представлен не столько убеждённым идеологом нацизма, сколько морально слабым и циничным человеком, втянутым в сотрудничество с режимом. Именно этот подход и стал предметом критики: левые издания, включая “Libеration” и “L’Humanitе”, обвинили авторов в попытке “смягчить” ответственность людей, сознательно служивших нацистской машине.
Сам режиссёр объясняет, что хотел показать, “в какие ловушки может попасть человек”, и как страхи и слабости способны привести к историческим катастрофам.
В центре сюжета — связь Люшера с немецким дипломатом Отто Абецом, который сыграл ключевую роль в его карьере в оккупированной Франции и помог создать коллаборационистскую газету. Фильм подробно показывает атмосферу морального разложения элит того времени — роскошные приёмы, связи с нацистским руководством, жизнь в изобилии на фоне общей нищеты и страданий.
Картина затрагивает болезненную для французского общества тему сотрудничества с нацистами, долгое время остававшуюся табуированной из-за послевоенного мифа о всеобщем Сопротивлении, укреплённого Шарлем де Голлем. Лишь с 1970-х годов французское кино начало более открыто говорить о коллаборации, но и тогда это вызывало резкую реакцию.
Историк Лоран Жоли подверг сомнению интерпретацию Люшера в фильме, заявив, что его путь к сотрудничеству объясняется не пацифизмом, а “аморальностью и корыстью”. Он также отметил, что образ его дочери как жертвы послевоенных репрессий в фильме преувеличен.
По словам Джанноли, самой сложной задачей было найти баланс между “очарованием и возмущением”. Он признался, что во время работы сомневался:
“Никто не простит мне, если я совру”.
На что историк Паскаль Ори ответил ему:
“Никто не простит и если ты скажешь правду”.
“Я УМИРАЮ ЗА СВОИ ИДЕИ”
Жан Люшер (1901-1946) — французский журналист, сын известного публициста Жюля Люшерa.
С юности вращался в политических и интеллектуальных кругах Парижа, был близок к левым и пацифистским движениям межвоенного периода.
В 1930-е годы стал заметной фигурой французской прессы, основал газету Notre Temps, поддерживал идеи европейского примирения и выступал против новой войны.
Отношение к евреям: сложная и противоречивая позиция.
Важно подчеркнуть: Люшер не был идеологическим антисемитом.
Он не публиковал расистских материалов и не поддерживал антисемитские законы Виши по убеждению.
Однако он не выступал против антисемитской политики режима, сотрудничал с немецкими властями, которые проводили депортации, его газета Les Nouveaux Temps фактически служила пропагандистским инструментом оккупации.
Историки отмечают, что его позиция была оппортунистической, а не идеологической: он поддерживал оккупационный режим, потому что считал, что Франции нужно сотрудничать с Германией ради “новой Европы”.
Это не оправдывает его, но важно для понимания мотивации.
После поражения Франции в 1940 году Люшер стал одним из самых известных журналистов-коллаборационистов.
В 1940-1944 он издавал Les Nouveaux Temps — крупнейшую пропагандистскую газету Парижа.
Был близок к Пьеру Лавалю, главе правительства Виши.
Поддерживал сотрудничество с Германией и выступал против Сопротивления.
Получал финансовую поддержку от немецких властей.
Его газета была важным инструментом оккупационной пропаганды.
После освобождения Парижа в августе 1944 года Люшер бежал в Германию, затем в Италию.
В конце 1944 года его арестовали в Мерано (Северная Италия) и экстрадировали во Францию.
Суд над Люшером стал одним из самых громких процессов против журналистов-коллаборационистов.
На суде ему предъявили обвинения в интеллектуальном сотрудничестве с врагом, в пропаганде в пользу оккупации, в поддержке режима Лаваля, в получении средств от немецких властей.
Отдельно отмечалось, что его газета не выступала против антисемитских мер, но прямого участия в преследовании евреев ему не вменяли — он не был организатором или идеологом.
Люшер защищался тем, что он “хотел спасти Францию”, “верил в необходимость сотрудничества”, “не желал никому зла”.
Суд не принял эти аргументы.
26 января 1946 года Жан Люшер был приговорён к смертной казни.
27 января 1946 года его расстреляли в тюрьме Френ.
По воспоминаниям современников, он встретил казнь спокойно, сказав перед смертью:
“Я умираю за свои идеи”.
ЕЁ НАЗЫВАЛИ “ФРАНЦУЗСКОЙ ГРЕТОЙ ГАРБО”
Коринна Люшер (1921–1950) — французская актриса, дочь журналиста и коллаборациониста Жана Люшера.
В конце 1930-х стала одной из самых заметных молодых звёзд французского кино.
Её называли “французской Гретой Гарбо” — она была красива, популярна и стремительно набирала известность.
Во время оккупации Коринна не занималась политикой, но жила в роскоши, обеспеченной связями её отца с режимом Виши и немецкими властями, часто бывала в кругах коллаборационистской элиты, пользовалась привилегиями, недоступными большинству французов.
Это позже сыграло против неё.
После освобождения Франции Коринна Люшер была арестована по обвинению в “национальном недостойном поведении”, получении выгод от сотрудничества её отца с оккупационным режимом, моральной поддержке коллаборационистских кругов.
Её не обвиняли в политическом сотрудничестве или участии в репрессиях.
Но её образ жизни при оккупации считался “аморальным и антинациональным”.
Она провела несколько месяцев в тюрьме.
В 1945 году Коринн Люшер была осуждена на 10 лет национального недостоинства (лишение гражданских прав, запрет на профессию, общественную деятельность).
Фактически это означало запрет на актёрскую карьеру, невозможность работать в кино или театре, социальную изоляцию.
Она была освобождена из тюрьмы вскоре после приговора, но её жизнь была разрушена.
После освобождения Коринна жила в бедности, страдала от тяжёлой формы туберкулёза, была социально изолирована, не могла вернуться в кино, потеряла большинство друзей.
В 1949 году она опубликовала автобиографию “Моя странная жизнь”, где описала свою юность, жизнь в оккупации, падение после освобождения, болезнь и одиночество.
Книга была написана с горечью, но без политических оправданий.
Коринна Люшер умерла 22 января 1950 года, в возрасте всего 28 лет, от туберкулёза.
Её смерть стала символом трагедии “поколения коллаборационистской элиты” — молодых людей, которые не были политическими преступниками, но оказались втянуты в орбиту своих родителей и окружения.
